視差之見

《視差之見》第5期节目将第一次聚焦院线电影——《F1：狂飙飞车》！我们再次邀请了四刷本片的八鸽，来和红酒详细讨论，与此同时对本片无感的新元将退居吐槽役。飞行嘉宾：八鸽（豆瓣@и）：观点与看法逐渐能量化的迷影局外人，无情的影展看片机器。主播介绍：红酒（豆瓣@红酒与谋杀）：不想再捣鼓学术的电影打工人。新元（豆瓣@Kinyuan）：酷儿与电影研究的在读博士生。时间戳：00:41 本期节目介绍00:57 国产片保护月的消失02:37 《F1》的票房逆跌03:50 IMAX格式决定了本片的视听体验？09:33 本片摄影与视效的关系 一部强调“实拍感”的电影 为何是超写实主义的拍法13:13 模式化情节下的巨大能量场16:14 本片摄影技术的革新性 影片的人物和故事可看作现实的种种缩影？22:25 速度与能量：与《壮志凌云2：独行侠》一脉相承 技术如空气的谦逊主义姿态24:59 对于影片陈旧文本的讨论32:30 两种拍法：对比《F1》与《极速风流》34:44 对科辛斯基「海陆空三部曲」可能性的展望36:36 《F1》的冲奥前景 对工业摄影的深入探讨 技术的“在场”与技术实现的“不可见性” 奥斯卡对于用数字虚拟技术创造“摄影感”的阶段性推崇 当代电影摄影的新定位：摄影思维的主导性BGM：Lose My Mind (from F1: The Movie) & You've Been Called Back to Top Gun (from Top Gun: Maverick)

欢迎回到戛纳电影节专题的第二期！本期节目为戛纳华语篇，我们邀请到了麦浚龙的（前）粉丝八鸽加入讨论，一起畅聊入选不同单元的三部华语电影。飞行嘉宾：八鸽（豆瓣@и）：观点与看法逐渐能量化的迷影局外人，无情的影展看片机器。主播介绍：红酒（豆瓣@红酒与谋杀）：不想再捣鼓学术的电影打工人。新元（豆瓣@Kinyuan）：酷儿与电影研究的在读博士生。时间戳：00:38 本期节目介绍及嘉宾介绍01:17 《风林火山》 这到底是一部怎样的电影 充分诠释了期望越大，失望越大 廉价网剧质感，演员梦游走秀，全片不知所谓 关于版本的猜测15:47 《狂野时代》 本片的触觉部分与《地球最后的夜晚》3D部分在感官体验和影像品质上的比较 打开电影的魔盒，毕赣迄今最有野心的作品 电影史的、中国史的或入梦者的 电影情书还是遗书？解读影片结尾 借元影像探讨电影的生存困境，并回归观看电影的初衷 “触觉”的运动长镜头与《湖上艳尸》的对比 电影的主体性，作为一具“做梦的身体”而非“造梦的机器” 对比《神圣车行》抵达电影本体的不同路径46:16 《花漾少女杀人事件》 应抄尽抄，原创性为零 不见其导演的技艺和思想 严重低估了主流观众的理解力和观影量 可能是一部新AI电影BGM：《地球最后的夜晚》OST

大家好，本期节目是戛纳电影节专题的第一期，主竞赛获奖影片回顾。戛纳专题共有三期，后两期也邀请了不同嘉宾加入讨论，敬请期待！冷知识一则：“戛纳电影节”的法语原名Festival de Cannes里没有cinéma。主播介绍：红酒（豆瓣@红酒与谋杀）：不想再捣鼓学术的电影打工人。新元（豆瓣@Kinyuan）：酷儿与电影研究的在读博士生。时间戳：01:13 对今年戛纳的整体感受03:11 短片主竞赛里被忽视的小杰作《女士们》05:58 主竞赛质量较去年有所回升？06:55 “正确”而无趣的颁奖 即使没看过影片也能如此发奖 戛纳电影节的艺术性正在衰落 朱丽叶·比诺什的政治倾向 对女评委场外信息的援引是否合适？16:52 金棕榈奖 《普通事故》 过度依赖巧合驱动，单向度的剧本写作 关于影片结尾的处理 一部平庸的金棕榈or两极分化的金棕榈 戛纳电影节的政治性和艺术性32:26 评审团大奖 《情感价值》 旧酒装旧瓶 确保“情感正确”的规范指南34:44 最佳导演奖&最佳男演员 《密探》 通俗剧版的《舍间声响》 并不奏效的城市气质构建46:01 最佳女演员 《最小的女儿》 眼看大表姐到手的影后被截胡了46:40 最佳编剧奖 《年轻母亲之家》 原地踏步甚至是退步的达内兄弟47:35 评审团奖 《接近终点》 始于影像的第一性，历经第二性，迈向第三性 为何本片难以摘得金棕榈 具象的、写实的拍法，深邃的、抽象的主题 符号的、留白的，地缘政治的、抽象寓意的，最终拔向更高的层次、境界57:09 评审团奖《望向太阳》 关于本片的声音设计 用空间述说时间 本片的触摸视觉和时间意识 新反思电影 全片最为惊艳的一场戏BGM：《接近终点》片头&片尾曲

听友们五一假期快乐！在本期导演专题节目里，我们将聚焦游离于主流电影之外的美国当代电影作者贝尼特·米勒，并围绕他的四部长片作品进行一次系统性的回顾。好消息！《巡游》的高清精校字幕版也在制作进行中，届时我们也会把链接同步更新到shownotes里。飞行嘉宾：镜（豆瓣@镜头乐园）：希望永远“自己”去看电影的观众。主播介绍：红酒（豆瓣@红酒与谋杀）：不想再捣鼓学术的电影打工人。新元（豆瓣@Kinyuan）：酷儿与电影研究的在读博士生。时间戳：00:28 本期节目介绍及嘉宾介绍01:24 我们是如何与米勒“相遇”的04:33 米勒的导演履历介绍05:40 《巡游》The Cruise 来自叙述主体的文体风格是否谦逊 对本片的观感或许取决于我们对被摄主人公的态度 酷儿阅读本片的可能，非规范的定向／运动方式 身体与空间的互相形塑 纽约城市空间作为一种压迫性的文化建构 被摄体自身的表演欲及其表演性人格27:48 《卡波特》Capote 从本片开始奠定米勒的影像基调 低调的技法，隐形的技术 霍夫曼贡献了捕获心灵的表演 虚构与非虚构之间幻灭的美国 两种冷血：卡波特的角色研究 生活的时间流逝代替叙事 导演的一句话陈述43:01 《点球成金》Moneyball 一种失败者叙事 竞技体育的成功逻辑 米勒关于视觉主体的另类镜头调度 导演对于各部门的调和 导演决定了演员的上限 无关体育、无关励志57:46 《狐狸猎手》Foxcatcher 跳出预期的卡司阵容与超高水准的表演呈现 马克·鲁法洛的高光表演时刻 对于人物及三角关系的分析 片中的几个重场戏及其表达 行为动机、心理缺陷与性格真相01:27:20 对贝尼特·米勒作者性的总结口误：10:55处应是“直接电影”，而非“真实电影”BGM：《But Not For Me》&《The Show – You're such a loser dad Version》

欢迎来到柏林电影节特别节目的下期。本期录制时间正值奥斯卡颁奖典礼，红酒老师义愤在胸，临时决定在进入正题前插播一段对第97届奥斯卡颁奖结果的锐评。我们在本期节目里不仅全面回顾了新艺术总监翠西·图特上任后的第一届柏林电影节（主竞赛单元为主），也对前艺术总监卡洛·沙特里安在任的五届柏林电影节做了一个整体回顾。悲报：聊着聊着才发现，两位主播很少完整看完同一部主竞赛获奖影片……主播介绍：红酒（豆瓣@红酒与谋杀）：不想再捣鼓学术的电影打工人。新元（豆瓣@Kinyuan）：酷儿与电影研究的在读博士生。时间戳：Entrée 前菜：00:31 快评第97届奥斯卡颁奖结果（主要针对男女主角奖）Plats 主菜：09:16 对柏林电影节的总体感受，从个人体验到影节选片 柏林电影节夹缝中生存的尴尬处境 欧洲三大体验之最 2020年是一个选片巅峰 从欧洲三大到北影节、上影节 2023年可否被看作卡洛任期的拐点 新总监翠西开创的视点单元是否鸡肋26:35 对本届主竞赛获奖影片的评价和对颁奖结果的看法26:45 金熊奖–《性梦爱三部曲：梦》 三部曲的关联和酷儿性 这么弱的电影性，也配叫“梦”吗37:58 评审团大奖–《天空的另一面》 平庸俗套的学院派公路片40:07 评审团奖–《音讯》 对比《罗马》的黑白摄影 超能力的奇观vs慢电影的日常 44:26-46:20 情节剧透47:58 最佳导演奖–霍猛《生息之地》 补充2020年第70届柏林电影节霍猛对谈贾樟柯时的一段讲话 我们对本片的详细评价请参见上期节目 :)50:55 最佳剧本奖–《二〇二五年的欧陆》 致敬《一九五一年的欧洲》 政治表达？技术失误！55:45  《沉睡2》 致敬·安迪沃霍尔，拍摄《沉睡》者之沉睡 对柏林影评人周的简要介绍59:10 最佳主角奖–萝丝·拜恩《如果有腿，我会踢你》 当之无愧的主角奖，本届柏林最佳表演1:01:35 《母亲的宝贝》 坚实的心理结构与强大的叙事掌控力，年度级别的剧作出现了1:04:18 最佳配角奖–安德鲁·斯科特《蓝月亮》 这个奖项就是柏林颁奖礼上的最大反转1:06:52 插播：速评柏林电影节的表演奖改制1:08:37 新生代单元获奖华语片–《植物学家》 摄影先行的“摄影电影”，电影学院摄影系的毕业作品？1:12:45 本届柏林的其他电影1:12:55 《梦想》（涉及关键剧透，含剧透预警） 一部恶毒的电影 谈及米歇尔·弗兰克的前作 1:16:00-1:16:45 简述《母亲的宝贝》和《梦想》在剧作层面的本质区别（此处不涉及剧透）1:17:08 《大自然对你说了什么》 创作对你说了什么1:19:54 《草蜢之吻》 这么神经的电影却贡献了让人过目不忘的一场戏1:22:19 《夏日约会》 时政议题强化版侯麦1:25:33 《河鳗》 美术和摄影上乘，剧情神棍1:26:47 《黑人新闻：条款与条件》 以百科词条和专辑音轨来结构的论文电影 “随心所欲”地篡改戈达尔1:29:16 《死钻倒影》 虚构 / 真实？运动–影像／时间–影像？女权／非女权？以过载的影像速率冲击二元结构 对比《某种物质》的女权表达，当“美役”作为一种武器 新表现主义电影，加法视觉的极限 后现代的拼贴杂糅与仿讽经典谍战文本，不断刷新的观视体验以及电影本体的“现身” 立体主义的蒙太奇实验，从声画剪辑的内部逻辑缔造视听流Dessert 甜点：1:40:03 第80届柏林电影节再见？！2025年会是电影大年吗？！口误：32:26处说的是《梦》，不是《爱》《母亲的宝贝》并非导演约翰娜·莫德的长片首作，特此更正BGM：《Billie Toppy - live》《Fiero GT - live》

两位主播终于在柏林重逢，为大家带来柏林电影节特别节目的第一期，聚焦两部华语主竞赛作品。本期节目不会涉及剧透，没看过电影的听众可以放心收听。主播介绍：红酒（豆瓣@红酒与谋杀）：不想再捣鼓学术的电影打工人。新元（豆瓣@Kinyuan）：酷儿与电影研究的在读博士生。时间戳：01:08《生息之地》 本片相比霍猛前作《过昭关》为何全面进步 本片对于劳作的态度，对于技术的态度以及和《隐入尘烟》的对比 罕见的群戏水准，在表演调度上的飞跃 本片与第五代导演作品的关系以及作为3.0表意层级的民族电影18:32《想飞的女孩》 本片相比文晏前作《嘉年华》为何大幅退步 从某个重场戏看出作者的表达降级 社会议题贪大求全，类型混搭不伦不类 详谈本片的表演问题31:44 中国当代城市影像在国际影展和艺术院线中的缺席BGM：《大自然对你说了什么》中的插曲&《Black Tambourine》PS：关于《生息之地》中哭丧女“变脸”的段落已经公开。

我们终于开播客啦！第一期节目就从我们的2024观影回顾开始！2024是电影的小小年。我们实在难以选出十佳，于是直接改选五佳，并用“五差”来填补空缺。在这期播客里你可以听到：为《小丑2》一辩，备受争议的《孤寂午后》，新鲜出炉的《诺斯费拉图》和尚未解锁的《粗野派》，从《某种物质》拓展到极端电影／新法国极端主义，科波拉和《阿诺拉》的无情批斗会，班宁致敬戈达尔的抽象新片，再谈“老登电影”和电影经典的建构……主播介绍：红酒（豆瓣@红酒与谋杀）：不想再捣鼓学术的电影打工人。新元（豆瓣@Kinyuan）：酷儿与电影研究的在读博士生。时间戳：00:00:20 主播自我介绍及播客介绍00:02:20 本期节目内容介绍00:03:16  年度五佳环节00:03:33 《孤寂午后》 重回《亲眼目击的行动》 导演在宣扬斗牛运动吗 塞拉为何要建构客观主义的纯视听情境00:09:23 《波尔多女囚》 改写《冷酷祭典》？跨阶级的女性友谊及其溃败00:11:15 《儿子》 本片的剧本新在哪里，剧作难度又体现在哪儿 女主角科努德森的年度表演00:17:25 《寺宇之间》 不炫技的叙事和风格化的视听 电影是兔子00:21:13 《小丑2：双重妄想》 放弃幻想，回归真实；反对歌舞，直面现实 为菲利普斯辩护，导演到底想表达什么 结尾处经典漫画形象的新小丑上位是在传达什么信号 为什么这部续作在市场上全盘皆输00:37:54 《宽恕》 比主竞赛电影要好看的情节剧 别开生面的类型反转00:39:43 《异形：夺命舰》 2024年最好的工业电影 异形系列电影中前所未见的想象力与创造力 科幻质感胜过《沙丘2》 浅析影片最后十分钟的现象级名场面00:43:29 《钟声》 作为对《X圣治》的提纯版再表达 根植于日常的暴力从何而来 对结尾处神秘光球的一种理解 对电影史和活动图像起源的指涉00:48:31 《某种物质》 2024年度最佳，复合类型片的全胜 寓言的政治表达与商业娱乐性 现实逻辑与类型逻辑00:57:15  极端电影与新法国极端主义的外延环节： 什么是极端电影 新法国极端主义带来了什么新的变革，女性作者又如何脱颖而出 多么极端才算极端？关于极端电影的两种暴力呈现路径 经由虐杀片这一极端电影中最极端的形式深入伦理层面的问题 极端电影是否存在一套深层的类型语法 《某种物质》是如何延续极端电影的类型逻辑并将其翻新的 《阴沉》与《必要的杀戮》两部极端电影的特别推荐01:16:01 年度“五差”环节01:16:50 《诺斯费拉图》 啰啰嗦嗦只为打一个时代补丁01:21:20 《大都会》 拍出一部《无极》却自诩雅克·塔蒂01:23:55 《绿色边境》 剥削现实主义的伪现实主义电影01:25:24 《Breathless》 对戈达尔《精疲力尽》的抽象致敬01:30:35 《头脑特工队2》 一部糟糕的“大厂电影”，一部没有在创造的“消遣电影”01:32:28 《黎明的一切》 对原著小说的结局进行“非性缘脑”式的改编01:34:53 《艾米莉亚·佩雷斯》 典型的男性救赎情节，虚假的性别差异叙事01:37:04 《阿诺拉》 捞女和富二代之间有过爱吗？童话叙事成立吗？ 女主角身体之赋权和精神之单纯的割裂 《魔女嘉莉》是如何颠覆童话叙事的 第二幕的正解是《原钻》 原型《橘色》为什么完胜《阿诺拉》01:50:23 年度特别提及环节： 新元：《狂爱》《城市，田野》《永远超级幸福》 红酒：《粗野派》01:58:04 2024年整体回顾 “老登电影”在戛纳集结 主竞赛导演的名气与“登气”该如何定夺02:02:19 批判“老登电影”为了争夺定义经典的话语权 经典作品序列和经典化过程都是男性中心的 经典电影在观众的审美趣味建构（“启蒙”）中的作用 浅谈黛安·基顿在《教父》中的新女性角色 “一星运动”和“标签语言”可不可行02:18:20 女性导演要占领大众文化场域 再次肯定《某种物质》以及法尔雅“强类型片”的稀缺性 《好东西》的“非电影”争议 如何界定“剧本电影”02:23:04 华语年度五佳 红酒：《九龙城寨之围城》《老枪》《狗阵》《好东西》《开始的枪》 新元：《好东西》《狗阵》《走走停停》02:24:32 2025新片展望环节口误：“劳拉·穆尔维”不是“穆维尔”。BGM：Imagined Light（但狠遗憾《想象之光》将不会被提及……）